〔南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕为自己画个像

疏桐鸿影

〔南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕为自己画个像

张学祥

   俗人一个真无相，土老帽臭皮囊，于家与世哪堪望。百磅重，七尺长，憨熊样。

［过］人说你好个阿张，也名配学祥。问腰里别几文钱，眼里识多个字，肚里有甚文章？不知高大上，满脸是风霜。请似咱，来番炒作，置个包装。

［过］我说我笨心肠，热胸腔，从来信马自由缰。偶尔图个快活呼一嗓，乘醉也梦魂飞越五云乡。

〔南吕·骂玉郎〕小令兼用。又名瑶华令。本曲带感皇恩、采茶歌合为带过曲，不独用。第二句本×仄仄平平五字，作者多变为××仄、仄平平六字句，且多作对偶，遂似两个三字句。

谱：×平×仄平平去△，××仄、仄平平△。×平×仄平平去△。×仄×▲，平厶平（上）▲，平平去△。

〔南吕·感皇恩〕小令兼用。不独用。第八句可为平平仄。第九句可为仄平平或×仄平  。

谱：×仄平平△，×仄平平△。仄平平▲，平仄×▲，仄平平△。×平仄×▲，×仄平平△。仄平平▲，平仄仄▲，仄平平△。

〔南吕·采茶歌〕小令兼用。又名楚江秋。不独用。第四句可为×仄平平仄平平▲。

谱：仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。×仄×平平去上（平）▲，×平×仄仄平平△。

桃园郎

欣赏学习！感佩情怀！创作快乐！

诸葛文竹

学习，问好，立意新颖，构思缜密，比兴深长。意蕴悠扬，余音袅袅。问好周五，精彩不断！

诸葛文竹

〔南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕为自己画个像

张学祥

   俗人一个真无相，土老帽臭皮囊，于家与世哪堪望。百磅重，七尺长，憨熊样。［过］人说你好个阿张，也名配学祥。问腰里别几文钱，眼里识多个字，肚里有甚文章？不知高大上，满脸是风霜。请似咱，来番炒作，置个包装。［过］我说我笨心肠，热胸腔，从来信马自由缰。偶尔图个快活呼一嗓，乘醉也梦魂飞越五云乡。

曲要连排。

桃园郎

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桃园郎

曲作点评：〔南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕为自己画个像

桃园郎

这组带过曲一气呵成，以自画像为题，自嘲中见真性情，俚语入曲、本色天然，兼具元曲市井气韵与文人自守风骨。

桃园郎

笔者尝试从章法、笔意、情志都颇有看点，分三层细评：

桃园郎

一、形制与格律：合律自然，曲味纯正

桃园郎

作品选用骂玉郎带过感皇恩、采茶歌，是元南吕宫常用带过曲组合，三段衔接流畅，句式长短错落，节奏由缓到活，贴合自述口吻。

桃园郎

通篇多用口语、白话，不堆砌典故辞藻，完全遵循元曲“文而不文，俗而不俗”的审美，平仄、衬字运用自然，读来朗朗上口，是典型的散曲笔法。

桃园郎

二、内容与笔法：层层勾勒，形神兼备

桃园郎

全篇以自描、人评、自答三层推进，由外及内，立体塑人：

桃园郎

1.骂玉郎：摹外形，直白自嘲

桃园郎

开篇“俗人一个真无相，土老帽臭皮囊”开门见山，放下身段自贬，毫无矫饰。

桃园郎

“百磅重，七尺长，憨熊样”用极简白描，数字+喻体勾勒体态，

桃园郎

憨厚敦实的外在形象跃然纸上，诙谐接地气，开篇就立住了质朴的基调。

桃园郎

2.感皇恩：借旁人视角，写世俗打量

桃园郎

转笔借他人眼光发问：论钱财、学识、才华，样样平平；又点出“满脸是风霜”，暗写半生阅历与奔波。

桃园郎

末句“来番炒作，置个包装”一语双关，针砭当下追名逐利、刻意造势的风气，

桃园郎

把个人写照延伸到世态观察，自嘲之外多了一层讽世意味，立意拓宽。

桃园郎

3.采茶歌：抒本心，明立身之志

桃园郎

收束一段直抒胸臆，是全曲精神内核。“笨心肠，热胸腔”对比鲜明：外表憨拙、不善钻营，内心却热忱坦荡；

桃园郎

“信马自由缰”点明人生追求——随性自在，不被世俗规矩裹挟。

桃园郎

结尾“图个快活呼一嗓”“醉梦飞越五云乡”，将平凡日常里的精神洒脱写得灵动，

桃园郎

于烟火俗世中保有一份浪漫与旷达，由自嘲转为自守，境界升华。

桃园郎

三、情志与意境：俗中见雅，朴中藏风骨

桃园郎

这是整首作品最动人之处：

桃园郎

作者自陈平凡、无才无财、形貌普通，身处世俗洪流，却不肯迎合包装、不愿随波逐流。

桃园郎

外表是“土老帽”“憨熊样”，内里是赤诚热心、向往自由的灵魂。